ВЛИЯНИЕ НАТУРЫ НА ПРОЦЕСС ФОТОСЪЕМКИ
Понятно, что влияние природного освещения и условий места съемок на фотографический процесс разнообразно. А если учесть изменения погоды, времени года, различия технических характеристик съемочных камер, фотоматериалов и объектов съемки, то перед фотографом открываются самые широкие возможности. Но есть ряд общих факторов, о которых должен знать любой квалифицированный фотограф.
Для начала рассмотрим виды естественного освещения, и его зависимость от времени суток. При этом будем помнить, что в данном случае мы рассматриваем свет с точки зрения его рисующей способности, а не с точки зрения экспозиции. Это разные вещи.
Прямой солнечный свет. Он характеризуется наибольшей яркостью и жесткостью освещения. Контрасты при нем максимальны.
Свет неба – это «тусклый свет», он возникает тогда, когда солнце на почти безоблачном небе заходит за плотное облако. При этом преобладают голубой цвет и полностью рассеянное освещение. В этих условиях все объекты теряют свою визуальную объемность.
Свет при сплошной облачности получается от полностью серого, непробиваемого для солнца неба. Поскольку свет неба рассеян и лишен голубизны, он, по сути, является идеальным для проведения съемок.
Рассеянный солнечный свет возникает при яркой облачности, обычно с кучевыми или перистыми облаками, когда вместо солнца наблюдается большая яркая размытая область. Рассеянный солнечный свет может быть вызван облачностью или дымкой. Также подходит для всех видов фоторабот без ограничений.
При изменчивой облачности, когда в низких облаках образуются большие световые просветы, свет непредсказуем и зависит от того, какое место облачности находится над данным местом съемки.
Утро. В течение первых двух часов после восхода солнца свет быстро меняется. Солнце может рассеять дымку или туман в теплые месяцы, или создать их вследствие испарения инея в холодные месяцы. В конце лета прозрачность воздуха наибольшая. Слабые испарения от влажных полей, рек и водоемов могут быть очень эффектны. Если ночью шел дождь, то утром в лучах света заблестят влажные растения и улицы, которые обычно тусклы и непривлекательны. Воздушная перспектива обнаруживается дымкой. Детали могут быть еще достаточно ясно видны, но с увеличением расстояния пейзаж становится все светлее и размывается. «Голубое» влияние неба на снимки минимально.
Полдень. Хорошее освещение сохраняется в течение нескольких часов, но при этом положение солнца меняется. Зимой солнце может находиться низко весь день и в течение четырех часов в середине дня давать наибольшую яркость. Летом тоже существуют четыре «идеальных» часа – два часа утром и два часа после полудня с «мертвым» периодом между ними.
Вечер. Поскольку воздух вбирает влагу от земли или воды при нагревании в течение дня, во второй половине дня происходят изменения цвета света. При движении солнца к закату влага конденсируется, и при резком понижении температуры, вызванной заходом солнца, образуется туман, в особенности над морем. Большую часть времени туман настолько слаб, что образует нечто вроде легкой дымки. Это приводит к тому, что насыщенность цветов пропадает.
Закат. Это специфический вид освещения при низком положении солнца, когда атмосфера преломляет и отражает коротковолновое ультрафиолетовое излучение и пропускает длинноволновое инфракрасное излучение. На закате можно наблюдать и плавные переходы тонов от красных в районе солнца до синих и черных на небе. В это время солнце постепенно приобретает все более теплую окраску (меньшую цветовую температуру), что непосредственно отражается на фотографиях, которые приобретают теплый красно-коричневатый оттенок.
Сумерки. По мере сгущения сумерек наши глаза начинают терять чувствительность к цвету (эффект сумеречного зрения), а снятые в это время фотографии могут оказаться более насыщенными по цвету, чем представляется визуально. Естественные источники света: фонари, фары, витрины – гармонируют с сумеречным освещением и выглядят в это время значительно лучше, чем в полной темноте.
Полумрак. Камера в это время фиксирует такие цвета, какие бывают в пасмурный день.
Лунный свет. Чтобы добиться на фотоснимке эффекта лунного освещения, применяют голубые светофильтры в сочетании с недодержкой. Это соответствует нашему визуальному восприятию лунного света, который мы считаем голубым и темным. На цветном фотоснимке, полученном при лунном освещении с полной расчетной экспозицией, можно увидеть такие же краски и тона, как на фотоснимке, сделанном при дневном свете. Лунный свет – это просто отраженный солнечный свет, а голубой оттенок – лишь продукт зрительного восприятия, а не объективное качество света.
Также при съемке на природе надо учитывать естественные отражатели, которые влияют на уровень освещения.
Песок на пляже является малоэффективным отражателем. Он обеспечивает подсветку теней при любом верхнем освещении, и в то же время придает отраженному свету теплую окраску.
Подсветка изображения песком
Снег. Наиболее эффективный нейтральный естественный отражатель, не сообщающий отраженному свету никаких цветовых оттенков. Благодаря этому свойству свет голубого неба, отраженный от снега, может придать изображению чрезмерную голубизну.
Снег как естественный отражатель
Вода. Действует как отражатель, если свет падает на ее поверхность под углом 42 градуса и менее, но только в тех случаях, когда поверхность воды расположена между источником света и объективом фотоаппарата. Если при этом поверхность воды гладкая, то она отражает свет подобно зеркалу; любое возмущение на водной глади меняет распределение отраженного света.
Облака. Они, обычно действующие как громадные рассеиватели, становятся отражателями, когда их боковая поверхность обращена к солнцу. Это случается довольно часто, поскольку кучевое облако обычно весьма протяженно по высоте. Огромные белые кучевые облака выглядят белыми, поскольку они освещены солнцем, а не потому, что солнечный свет проникает сквозь них. Они, так же как и снег, являются нейтральными отражателями. Облака обычно нейтрализуют избыток голубого цвета, поскольку отражают солнечный свет, а не свет голубого неба.
ИСКУССТВЕННЫЙ СВЕТ
Его визуальное восприятие с точки зрения фотографии вызывает множество проблем, о которых надо знать и уметь их решать.
Как уже говорилось, глаз человека адаптируется к уровню освещения. Когда вы входите из темноты в хорошо освещенное электричеством помещение, вам кажется, что в нем светло, как днем. Однако в действительности освещенность в этом помещении в несколько тысяч раз (!) слабее, чем в солнечный день под открытым небом. Для того чтобы в небольшом помещении площадью 40 квадратных метров и высотой 4,5 метра создать такую же освещенность, как в полдень под непосредственными лучами открытого солнца, понадобилось бы 12 500 электроламп по 100 ватт каждая. Все четыре стены и потолок помещения были бы сплошь усеяны электрическими лампами, отстоящими одна от другой на ширину спичечной коробки.
Потолок, освещенный большим количеством люминесцентных ламп, кажется очень светлым. Но если вынести люминесцентные лампы на солнечный свет, то с трудом можно будет определить, включены они или нет. Никогда не пытайтесь оценить освещенность в помещении на глаз.
Поэтому экспозиция при искусственном освещении возрастает в сотни раз по сравнению с естественным освещением, и при фотографировании обычно используются более мощные электролампы, чем для нормальных осветительных целей.
Цвет и непрерывность искусственного света также невозможно определить на глаз. То, что мы видим непрерывный свет, обусловлено особенностями нашего зрении. В нем могут быть скрыты разрывы непрерывности – моменты темноты. Например, та же люминесцентная лампа мерцает с частотой электросети (50-60 Гц). Световой импульс от лампы-вспышки кажется мгновенным, однако он продолжается а течение сравнительно длительного времени. Яркий пример – съемка экрана телевизора. Мы видим на нем непрерывное изображение, которое на самом деле меняется двадцать пять раз в секунду. Поэтому при съемке необходимо использовать выдержки длиннее 1/30 секунды, иначе на экране на снимке получаются полосы развертки.